КОНЦЕРТ ТЕАТР ЯДА И ФЕДОР СВОЛОЧЬ

(03.03.06)

11 марта в Санкт-Петербурге в Галерее Экспериментального Звука (ГЭЗ-21) (Лиговский 53, арт-центр "Пушкинская-10") Творческое Объединение FULLDOZER представляет концерт группы ТЕАТР ЯДА (Москва, experimental psychedelic-independent-music). Специальный гость: ФЕДОР СВОЛОЧЬ (Санкт-Петербург). "ТЕАТР ЯДА - психоделическое трио, генерирующее тримелодекламативный супрематизм, психореализм и постнигилизм. ТЕАТР ЯДА уже известен своим разрушительным действием на психическое здоровье слушателей. 26 треков альбома "Хруст Ос. Кирзовый цветок" убедительно доказали это всем сомневающимся..." "Музыка затягивает - пустынная, похожая разом на плеск брезента, отдаленную мессу и скрежет раздавленного будильника, она при этом невероятно красива", - журнал Афиша. "От событий, разворачивающихся в нереальных, искаженных пространствах ТЕАТРА ЯДА, не оторваться. Они захватывают и пугают одновременно", - журнал FUZZ. "Музыка ТЕАТРА ЯДА описанию не поддается и вызывает самые разные ассоциации в диапазоне от психоделии 60-х до групп с Word Serpent Distribution (COIL, CURRENT 93 etc). Многомерная и насыщенная аллюзиями лирика ТЕАТРА ЯДА заставляет вспомнить Рэмбо, Лотреамона и Хлебникова", - Gromko.Ru.

Начало в 21.00

Предварительная продажа билетов по 150 руб. в магазинах "Айсберг" и "Титаник".

Пресс-релиз - http://www.fulldozer.ru/11mar-press-release.rtf

Подробнее:

О группе:

"Собственная бытовая история ТЕАТРА ЯДА началась в 1997 году. Существовавший до 1996 г. одноименный проект был связан преимущественно с гитарной музыкой и гранжем. До "Лучевых машин" группа издала альбом "Черный портной" инспирированный апокрифическими Евангелиями, в первую очередь Евангелием от Фомы, и внешне напоминающий DEUTCH NEPAL.

Что касается современного звучания ТЕАТРА ЯДА, то оно уникально и достойно более пристального разбора. Этот саунд создается с доморощенной простотой и скромностью, без лишних инженерно-программных изысков. В основе лежит музицирование на "детских клавишах", закладывающее базу всего творческого концепта группы. Звук ТЕАТРА ЯДА так богат и рельефен, в силу того, что его рождение не отягощено конвенциями высоких технологий. "Детские клавиши" - это чистота и ясность, открытость и умилительная наивность. По-настоящему страшная музыка делается только так - на иллюзорном фоне лазоревых небес, покрывающихся под конец альбома шершавыми колючками трещин:

"все осталось позади
я иду по линии к свету
подземных неонов
широкий аэропорт
прозрачные глыбы старости
на тонкой нитке
с содержанием
страшных матиссов"

Однако краткое описание вряд ли сопоставимо с внутренней силой того что, следуя недоброкачественной стилистической традиции, мы называем саундом. Детские клавиши, декларированные Н.Яном в качестве технической основы звука группы ТЕАТР ЯДА, скорее всего такая же мистификация как и конспиративные надписи на компакт-диске. Такого звука (или саунда - как вам больше нравится) в России не добивался никто. Глубокие низкочастотные панорамы скрещиваются здесь с весьма натуралистичным хрустом и звуками совсем непонятного происхождения. Такая музыка не звучит. Такая музыка дышит. Назвать это шумом (или нойзом - что вам ближе) - значит оскорбить самого себя, просидевшего в ужасе семьдесят с лишним минут и бессмысленно вертевшего в руках обложку альбома. Скоропалительная седина на висках сигнализирует, это Большая музыка, которую делает Большая группа.

Скажем так, это музыка для отважных исследователей метафизики, "владеющих черным письмом". Таковых не много, потому точнейшим эпитетом применительно к описываемому явлению будет слово "эзотеризм". Эзотерическое своеобразие творчества Н.Яна и соучастников не исчерпывается только лишь нестандартностью текстов. Элитарность ТЕАТРА ЯДА в небывало сложном и красивом сочетании dark-ambient с тонкой мелодией индустриальных шумов. Шаги, вздохи, стуки, гудение - все это записано Н.Яном на обычный микрофон. Компьютер используется для финальной обработки созданных треков. В целом все звучит очень объемно и гармонично.
1348 год. Европа. Чума целует испуганные народы. Дует ветер. Скрипит колесо. На деревянном помосте выступает бродячий ТЕАТР. Представление удивляет бессюжетностью, пока не становится ясным, что это и не ТЕАТР вовсе. Слишком серьезны лица, даже для таких нелегких времен. Слишком пронзителен взгляд у бледной девочки с веревкой в руках. Вокруг этих странных людей все время что-то движется - какое-то рваное черное облако то приближается к сцене, то удаляется. На декорациях искрится пепел, с неба смотрит ворона. Вы чувствуете неловкость. Вам хочется вернуться. Вам не по душе этот нарочито не-светлый антураж. Да и вообще вы не любитель такого искусства. Это пройдет, вы привыкнете. Пьеса будет длиться, и длиться - как сон, как ночь, как снегопад, как ритуал...

"панихидные краски
сужают дыхание до скальпеля
где на кафельных плитах
она отравилась тем
что служило мне пищей /.../
восторг мой свят и прям...
...а тебя вновь изъяли!"

Пресса о ТЕАТР ЯДА:

"Когда только начинаешь слушать московскую группу ТЕАТР ЯДА, вся эта психоделика, этот весь "обтекаемый розовым шлемом северный сгусток" вызывает лишь улыбку. Но музыка затягивает - пустынная, похожая разом на плеск брезента, отдаленную мессу и скрежет раздавленного будильника, она при этом невероятно красива. В какой-то момент кажется, что понимаешь, о чем речь - и вот тогда-то становится особенно жутко"
Журнал Афиша

"Музыка ТЕАТРА ЯДА описанию не поддается, и вызывает самые разные ассоциации в диапазоне от психоделии 60-х до групп с Word Serpent Distribution (COIL, CURRENT 93 etc). Многомерная и насыщенная аллюзиями лирика ТЕАТРА ЯДА заставляет вспомнить Рэмбо, Лотреамона и Хлебникова"
Gromko.Ru

"Подземные аэропорты", "молитвенный чернозем", "зиготные кровли Гоморры" - искаженное мировосприятие урбанистического поэта. Надрывный голос, переходящий в шепот, а затем в крик. Звуки шагов и бьющихся железных листов. В этой музыке есть что-то от саундтрека к футурологическим экзерсисам в стиле Лема или братьев Стругацких. Злобные смеющиеся карлики и "биопатогенные друзья"... Лирика Н.Яна, вокалиста и лидера группы, наполнена таким количеством интертекстуальных квазипоэтических образов, что невольно восхищаешься одаренностью этого человека и, самое главное, потрясающим чувством меры - никакого переигрывания, никаких детских страшилок - стихи, переходящие в песни в обрамлении аккуратных, почти театральных, шумов и фантасмагорических музыкальных фрагментов. Театральное действие увлекает. От событий, разворачивающихся в нереальных, искаженных пространствах ТЕАТРА ЯДА, не оторваться. Они захватывают и пугают одновременно. Лучший релиз прошедшего года"
Журнал FUZZ

"Изматывающий дурдомный КСП ТЕАТРА ЯДА обрамляется алогичным звуковым месивом из бесконечно тянущихся и порой сплетающихся друг с другом пассажей электрогитары и жутковатой смеси осколков трогательных и милых по-отдельности клавишных наигрышей, интересных, хотя и местами невыносимых звуковых эффектов. Во-всяком случае состояние невесомо-изматывающего ночного кошмара передано группой с потрясающей степенью достоверности. "Широкий аэропорт... прозрачные глыбы старости - на тонкой нотке". Или - "нитке": фраза так хитро смикширована, что слово прослушивается с дискомфортной двусмысленностью. Тут же с готовностью лезущие в уши напевы и звоны из фонотеки клиники д-ра Равино восхитительным образом услививают этот образ"
Zvuki.Ru