JULIA HOLTER. Loud City Song

2013 Domino

Мы знаем Джулию Холтер не первый день. Ее дебютный bedroom альбом "Tragedy" был записан под впечатлением от Еврипида. Следующая работа "Ekstasis" оказалась менее экспериментальной, но более успешной, сумев попасть в топы за 2012 год. И вот, новый релиз - тонкий, трогательный и невероятно чувственный. Кинематографичный, атмосферный, мэйнстрим, маскирующийся под большое искусство.

"Heaven, all the heavens of the world" - встречает нас Джулия, приглашая в свой мир, построенный из голливудских декораций и тонущий в мерцании бродвейских афиш. Сравнение не случайно, "Loud City Song" записан под влиянием мюзикла середины прошлого века - Gigi, названный так по имени юной парижанки, которой предстоит стать куртизанкой высшей пробы. Париж начала 20 века с его неизбежной социальной иерархией, шелестом вееров и сигарным чадом лишь декорации, на фоне которых разыгрывается история взросления, социального дебюта и первой любви. Таков бэкграунд альбома. Джулия Холтер перенесла эту мелодраматическую историю в современный Лос-Анджелес, восприняв мюзикл как личное. "Я не умею писать иначе, как только входя в образ и ситуацию, в которой этот образ хочет кому-то что-то сказать", - признается она в интервью.

Альбом получился практически совершенным. Вслушайтесь в вокал, который одновременно напоминает Бьорк, Линду Перхакс и даже мотауновских The Marvelettes - невесомый, как взгляд из-под вуали, jazz feeling в "In The Green Wild". Включите "Horns Sorrounding Me", чтобы оценить кинематографичность саунда Холтер - шепот, бегущие шаги, завораживающая бархатистая медь рождают калейдоскоп образов. Или трек "Hello Stranger" (кавер на песню звезды r'n'b 60-х Барбары Льюис), который звуком набегающих волн и плывущим мечтательным вокалом демонстрирует, насколько хорошо Джулия и ее продюсер знакомы с актуальными музыкальными трендами.

Безусловно, "Loud City Song" имеет мало общего с авангардом, как бы того не хотели ее фэны. Это изобретательный, профессиональный и величественный поп-альбом, которому не хватило буквально пары шагов, чтобы оказаться на территории искусства. Ложка дегтя в данном случае - феноменальная "перепродюсированность". Перебор клавиш в "He's Running Through My Eyes" и режущий, намекающий на фри-джаз и no wave 80-х саксофон - все это лишь элементы саунд-дизайна, кирпичики, из которых построены декорации.

Если продолжить кинематографические ассоциации, Джулию Холтер можно сравнить с арт-хаусным режиссером, приглашенным в Голливуд. После двух первых довольно интересных, но низкобюджетных работ она записала блокбастер и не потерялась среди представившихся возможностей. Каждый звук здесь не случаен - прислушайтесь к "Maxim's I", и вы услышите гул светского общества. Мало того, вы услышите его так, как его слышит альтер эго Джулии, ослепленной всей этой мишурой. "What of hearts in diamonds? Oh, i don't understand".

Алексей Видлацкий

‹‹‹ предыдущая › список рецензий ‹ следующая ›››