JULEE CRUISE. The Art Of Being A Girl

2002 Water Music

Мои коллеги обвиняют меня в непоследовательности и поверхностности – мол, не на то пишешь и не то слушаешь. Вот и эта рецензия на Жюли тоже должна была быть предана забвению, как нечто несущественное. Но тут дело не во мне, а в стереотипах – большинство мало знакомых с творчеством Жюли Круз людей воспринимают ее просто как певичку из “Твин Пикса”. Немногие помнят, что американской и европейской аудитории она также известна по двум сольным дискам, а также по "Until the End of the World" Вима Вендерса и по "Индустриальной симфонии №1" Линча и Бадаламенти, написанной и поставленной специально для нее. Да даже она сама в свое время шутила, что является лишь “тряпичной куклой Дэвида Линча“. Но что было, то было… когда последние слова много лет назад кинутые великим режиссером в ее адрес были “FUCK YOU, JULEE!!!“. Певичка отправилась в свое самостоятельное плавание, попутно избавившись от алкогольной и наркотической зависимости, а также от навязанной Линчем манеры однообразного ангельского пения. Нет ее голос все так же нежен, так же потусторонен, но на третьем по счету альбоме, вышедшем спустя десять лет после размолвки с “учителем“, есть кое-что еще – музыка… Пусть шпыняют меня недалекие коллеги, обвиняя в преступной любви к “мэйнстриму“. Какой это “мэйнстрим“, если во всем Интернете, дай бог, сыщется лишь десяток более или менее внятных рецензий на эту работу, да и то на английском языке. Критики немы, а когда критики немы – значит, говорит музыка и проблема интерпретации отпадает сама собой. Внятное описание альбома “The Art Of Being A Girl“ так же сложно представить, как толковую рецензию на “Dead Cities“ FSOL. Конечно, можно обратиться к образному конструированию или препарированию музыкальных элементов. Но тогда мы столкнемся в первом случае лишь с образом музыки, но не с ней самой, во втором с трупом ее же… То есть куда ни ткни, все одно – некрофилия. Но если все же попытаться? От “The Art Of Being A Girl“ остается ощущение, что бродячий театр Жюли Круз наконец на свободе. Такую музыку, непритязательную, томную, сонливую и местами сентиментальную, Алистер Кроули называл “звуком по ту сторону“. Да и Алехандро Ходоровски никогда не брезговал вставлять нечто подобное в свои фильмы. Мексиканские забегаловки, шпагоглотатели на блошином рынке, человек-змея… Провинциальные кабачки, где образы посетителей так же условны, как и сиплый голосок пропитой певички из кабаре, напряженный шепот, потустороннее ангельское завывание – как все это уменьшается в тщедушном немолодом теле? Звук “The Art Of Being A Girl“ нельзя назвать модным, он, скорее, наоборот – старомодный. Но не ретро. Тут ритмы босса-новы перемешаны с джазовыми оркестровками и легкой электроникой в духе “трипа“ без “хопа“. Музыка ни для кого. А может для кого-то вроде скучающего бармена за стойкой. Для мух на стекле террасы, выходящей в дорожную пыль. Музыка для промоченного вечерним дождем бродяги, зашедшего выпить свою порцию виски… Стоп! В этих описаниях мне не удается нащупать живой нерв того, что запечатлела бездушная звукозаписывающая машина на одной из студий в Америке. Того неяркого, неброского, но от этого еще более интригующего явления под названием – Жюли.

P.S. Да, и она давно не только кукла Дэвида, теперь она и твоя кукла – делай с ней, что хочешь.

СТАРОСТИН

‹‹‹ предыдущая › список рецензий ‹ следующая ›››